Wenn das alles jetzt ein bisschen nach Seifenoper klingt, täuscht dieser Eindruck nicht wirklich. Regisseur Jude Bauman hat eine Schwäche fürs Melodramatische, und scheint seine Story und deren Hauptfiguren mit einem gewissen Genuss von einer Klippe zur nächsten zu treiben. Dass dabei zuweilen aus dem Fokus gerät, welche Geschichte hier eigentlich erzählt werden soll, ist symptomatisch für das Von-allem-ein-bisschen-Zuviel, das „Zwischen uns beiden“ auf sämtlichen Ebenen – schauspielerisch, optisch, erzählerisch – anhaftet.

Andererseits wird es so auch nicht langweilig. Die Zusehenden schwelgen in idyllischen Bildern der südfranzösischen Stadt Narbonne (der Schauplatz der Handlung), sie taumeln durch hysterische Eifersuchtsdramen und kokette Wortgefechte, werden eingehüllt von zarten Geigenklängen und Iyeoka Okoawos Soul-Jazz-Hymne „Simply Falling“, die dem Film mit ihrem „Show Me Love“-Chorus als eine Art Leitmotiv dient. Und sie werden Zeug:innen diverser in sanften Blaufilter getauchter Sexszenen, die in ihrer hingebungsvoll weichgezeichneten Sinnlichkeit zwar völlig aus der Zeit gefallen sind – „Bilitis“ (1977) und „9 1/2 Wochen“ (1986) lassen grüßen –, aber dem Ganzen eben auch etwas Entrücktes, Naives, Nostalgisches verleihen, das im realitätsverhafteten queeren Kino in dieser ungebrochenen Form selten vorkommt.

Foto: Salzgeber

Die jungen Darstellerinnen machen das alles mit vollem Körpereinsatz mit. Sie sind es gewohnt: Bei Instagram kann man Iris Jodorowsky (Laeti) nicht nur privat sexy posieren sehen, sondern auch für eine Uniqlo-Kampagne und den mexikanischen Glamour-Fotografen Alberto HV, während sich Amandine Noworyta (Elodie) als „Fashionista du Must-Have“ definiert und fast ausschließlich im Bikini präsentiert. In Anbetracht des Letzteren gewinnt ihre schauspielerische Leistung als kränkliche, dauergestresste Elodie an Gewicht. Der Model-Hintergrund beider Darstellerinnen erklärt aber auch eine gewisse Klischiertheit, die ihr Spiel ebenso prägt wie den ganzen Film. Ein Aspekt, den Regisseur und Drehbuchautor Jude Bauman eher pflegen zu wollen scheint, statt ihn zu entkräften.

Einen Aktivismus-Orden wird „Zwischen uns beiden“ also nicht gewinnen. Die queerpolitisch relevanten Themen des Films – lesbischer Kinderwunsch, Bisexualität, Treuebegriffe, Chauvinismus – dienen Bauman eher als Mittel zum Zweck, um die Handlung voranzutreiben und schöne Bilder zu kreieren, statt als Grundlage für eine fundierte oder kritische Auseinandersetzung. Ihn interessieren das Drama, die Tränen und die Leidenschaften, die jede Sachlichkeit verpuffen lassen und jede Aufgeklärtheit in die Knie zwingen, auf dass die Protagonistinnen am Ende zerstört, aber erleuchtet erkennen, dass die wirklich wahre Liebe erst hinter den hehren Stürmen der Leidenschaft wartet, beziehungsweise sie überlebt hat.

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So gehen Laeti und Elo als Märtyrerinnen aus „Zwischen uns beiden“ hervor. Geläutert. Geschunden. Aber Arm in Arm. Das ist Katholik:innen-Kitsch. Und es ist alles andere als neu. Aber es ist der Stoff, aus dem seit jeher Geschichten gedrechselt wurden, die Menschen für ein paar selige Augenblicke an die alles überdauernde Kraft der großen Liebe glauben ließen. Ob dieser Glaube ein Märchen ist und seine (Wieder-)Entdeckung das ganze Affentheater zuvor wirklich wert war, ist in solchen Momenten zweitrangig. Der Mensch lebt nur noch halb, aber die Liebe umso mehr, und Iyeoka schmachtet dazu „Show me love, show me love“. Schluchz und schnief und Halleluja! Sich über die ganze Rührseligkeit schlapplachen kann man beim Bier danach ja immer noch. Sich über die stereotypen Frauenbilder und die karikaturenhafte Schwarz-Weiß-Zeichnung der Charaktere aufregen ebenfalls. Man kann es aber auch bleiben lassen. Dieser Film will die Welt nicht verändern. Er will sie unterhalten. Und das tut er – besser als eine Seifenoper.